“十冷”更多应该算一种相对成功的网生剧“品牌”，而非“IP”。真正的IP理应具有以下三个特点：

具有典型的人物形象和表现形式;

有好的故事，并且需要有完整的世界观，更重要的是，这个世界观可以扩展;

支撑起全系列的线索和核心价值观。

套用这三个特点，我们可以发现，国内的二次元IP，很多都只是停留在第一点，作品的好和坏也大多在于第一点做的好坏上。即便满足以上特点，IP也有好坏之分。陈悦天认为，如果没有高频的更新，以及稳定的受众人群，IP同样不能称作是好IP。事实上，从商业角度考虑，IP最重要的是要有大量用户持续为其买单，没有建立起用户群的IP就无法触及后端消费层;IP本身缺乏扩展性，则让IP的“持续性”大打折扣。

IP的前两点是当前IP作为单个“作品”能火起来的最重要两个因素——故事和形象做起来了，后续其实有诸多方法对IP的其他因素进行补全，使“作品”真正成为“IP”。这两点也是当前国内二次元作品需要重点着力的方向。

打造IP还有哪些坎?

将IP实现出来最大的问题来自于产业成熟度。由于整个产业链尚未完全构建，动画、电视剧、真人秀、电影等各种二次元承载形式也尚未打通。事实上，从以往的规律看，IP从一种载体上诞生后，仍需要通过其他载体加以巩固并验证，缺乏流动性将会大大降低IP成功的几率。

做二次元IP需要强调“跨媒介”的生态概念，将各种载体形式连好扣，才能真正获得多赢。但这一点显然需要各个“扣”发展起来，现在二次元产业链没起来，也是因为围绕二次元的电影、漫画等都还较为初等。其中，作为二次元文化最重要的载体之一，动画更是在国内处于较为尴尬的地位。

中国并非没有动画的底子，此前日本动画有不少都由中国外包团队参与制作，以至于中国现在的动画工作室有几千个;但在这其中，真正有能力打造精品的工作室很少，这很大程度上限制了动画作品的出品质量和速度。虽然奥飞自建了上十个工作室，但其产能依旧跟不上战略规划。

不过，由于产业公司一直在强调泛二次元概念，动画在这之中可能也会被直接绕过去。这种淡化“动画”阶段的做法，愈加让泛二次元IP远离核心二次元群体，而更加贴近其他影像表现形式。但从商业价值上看，的确实现了更广的覆盖，只是牺牲了核心二次元群体强付费性的特点。

无论如何，国产IP的打造都还在不断尝试中，大概还需要两年左右的时间酝酿。“到2017年，国产IP可能就会迎来一阵爆发潮，而如今的这些二次元作品，都是在为爆发期打前奏。而作为IP的土壤，二次元受众们可能也需要在这两年间培养出对国产IP的信心，这一点同样不是一件简单事。