其次，小说语言和剧本、影视语言有着本质的差异，一个故事在小说和动画里呈现的时序、角度、剪辑不尽相同。在阅读小说时，常常会对一些人物和情节做自我想象，而看动画的过程，往往也是将自己头脑中的影像与眼前看到的影像作对比的过程。
      这种对比外化出来，就成了人见人爱的吐槽。《凉宫春日的忧郁》中，虽然有外星人、未来人和超能力者，讲的却是SOS团合宿拍电影调戏电脑研究部的校园日常故事;《轻音少女》中，虽然有各式乐器和音乐，讲的却是五萌妹每天喝喝茶卖卖萌的故事;《莽荒纪》同理。
      动画中颠覆原著刚毅正直“仙古风”形象的纪宁却同样背负着小说中的修仙拯救世界的使命。换一种表现手法，却不换原著中所传达的正能量精神。

《莽荒纪》动画部分片段场景

无论小说还是动画，《莽荒纪》并不仅仅只是「讲一个故事」那么简单。原著是作者想表达的思想结晶，动画则是制作方对小说的深度演绎。
      小说擅长表现人物的内心冲突，戏剧适合表现人与人之间的冲突，而动画影视则适合展现个人与外部世界的冲突。从某种意义上来讲，动画可算是“再创作”的结果：纸张上的原作和荧屏上的新作。
      享受一部动画的全部内容需要全情投入才能感受到其中的气氛，观者有共鸣才能身临其境。而书中所描述的宏大场面场景在每位读者心中都有不同的界定。很多读者的抱怨，其实并不是改编作品没有按原著翻拍，而是“没有按他们想象中的那样翻拍”。

故事的内容与表现之间的界限其实并不那么明显。当一个故事的形式发生变换之后，我们是否可以认为它已经变成另外一个故事了。对于那些还没有看过《莽荒纪》小说的受众，如果先看动画然后再把小说重温一遍，感受动画编剧以全新的方式处理书中的场景和细节，这是一种很有意思的体验。