更为重要的是，制作者显然较之其它三国类游戏，尤其注重剧情文本的作用，在不断进展的关卡中穿插了大量剧情，这些剧情不跳脱，不恶搞，整体上呈现出了古雅的 美感。而在不断推进的剧情中，在若隐若现的玉玺主线之外，又不仅仅只是围绕单个人物而展开，更是在九龙传说的笼罩之下，在史实故事的推演之中，精彩还原了曹操、袁绍、刘备、吕布等各色人物在经历与性格上的演变。流畅的剧情分镜则为厚重的叙事增色许多，英雄不再是浮于纸面的刻板形象，从而变得栩栩如生起来。

同时，《御龙无双》还别出心裁地在每一章结束时，加入了史书式的结语字幕。当屏幕上黄沙滚滚，逐字浮现出“董卓焚毁皇宫，迁都长安。诸军联盟无计之下，踟蹰雁行，竟无疾而终”，厚重的历史尘埃也仿佛纷纷扬起，枭雄的面目自璀璨群星中浮现而渐趋于清晰，游戏似乎已经不再是单纯的游戏，而成为了史诗长歌的又一全新载体。

曹操与袁绍在酸枣诸侯联盟前的对峙，对话沉重而激昂，几乎有老版三国演义电视剧的风采。

细玩下来，这巧思而又厚重的铺陈让笔者感慨良多。“三国”对于中国人来说，是一种题材，更是一种情结。而游戏作为一种特殊的表现形式，已经成为三国文化不可 分割的一部分。忽视文化内涵，盲目追求创新和出位，或许能够博取玩家一时的注意，但对于广大三国迷而言，能够在游戏中能重温历史与英雄比肩，回味原汁原味 的文化内涵才更具价值。

《御龙无双》这种不屈从于流俗、拒绝向纯粹的功利和浮躁的市场低头的剧情内涵，展现了三国手游制作的新高度。而对于行业而言，这样的继承似乎昭示手游作为文化产业的重要一环，从喧嚣中沉淀，从野蛮中回归的大势。